Состоялось концертное исполнение оперы, реконструированной с помощью искусственного интеллекта
В рамках программы конференции ЦИПР в Нижнем Новгороде прошло уникальнейшее культурное событие –концертное исполнение единственной в мире футуристической оперы «Победа над Солнцем» (1913), реконструированной с помощью искусственного интеллекта.
То, что робот дописал.
Реконструкцию осуществили Волго-Вятский филиал Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина (Арсенал) и Сбер при поддержке правительства Нижегородской области.
«Победа над Солнцем» – культовый проект русского авангарда, один из первых образцов sci-fi о путешествиях во времени и уверенном преобразовании мира в духе, скажем, фантаста Александра Беляева.
Авторами оперы выступили поэт Алексей Крученых и композитор Михаил Матюшин, урожденный нижегородец. Над художественным оформлением и костюмами работал Казимир Малевич.
В своей истории опера была показана дважды и в течение последнего века исполнялась крайне редко. Недавно утраченные части музыкальных композиций были воссозданы с помощью нейросети SymFormer. Их вместе с оригинальной партитурой Матюшина на сцене концертного зала Пакгаузы исполнили нижегородские музыканты – солисты Нижегородского театра оперы и балета им. А.С. Пушкина Сергей Теленков и Дмитрий Белянский, пианист Николай Гольцев, мужской вокальный ансамбль под управлением Джамили Вагаповой, а также чтец Лев Харламов. Супрематизм Малевича ожил на экране с помощью нейросети Kandinsky.
Планируется, что для широкой публики видеозапись исполнения будет доступна для просмотра в Okko.
Перестройка и ускорение.
Вспомним: начало двадцатого века. Эпоха научно-технической революции и ее ближайших последствий, размышление философов о новом сверхчеловеке. Отрицание традиций, нахальные заявки на культурное первородство, пересмотр общекультурной повестки. Рождение «Черного квадрата» и оперы-пародии «Вампука, невеста африканская», эксперименты на грани восприятия, а вскоре и политическое перекраивание мира.
Исторически целью постановки «Победа над Солнцем» были скандал и провокация. По образному выражению Малевича, «звук Матюшина расшибал налипшую, засаленную аплодисментами кору звуков старой музыки».
А вот что писал в воспоминаниях сам композитор Матюшин. «В день первого спектакля в зрительном зале все время стоял «страшный скандал». Зрители резко делились на сочувствующих и негодующих. Наши меценаты были страшно смущены…».
«Впечатление от оперы было настолько ошеломляющим, что когда начали вызывать автора, главный администратор Фокин, воспользовавшись всеобщей суматохой, заявил публике из ложи: «Его увезли в сумасшедший дом!!» Все же я протискался сквозь кулисы, закивал и раскланялся», – вспоминал автор либретто Крученых.
Мы с вами, конечно, пока еще не будетляне, но все-таки люди третьего тысячелетия, и «скандалы» прадедов нам видятся больше арт-экспериментальными шалостями… хотя, да, есть в них и нечто такое, надчеловеческое, вызывающее как минимум страх и трепет. В данном случае создатели оперы замахнулись на реновацию, ни много ни мало, Вселенной.
Подробности читайте в одном из ближайших номеров газеты «Нижегородские новости».
Мария Федотова. Фото Алексея Шевцова.
